playing with the Mike Stern Band - live at Jazz Alley, WA

Victor Lemonte Wooten es uno de los más renombrados bajistas eléctrico de todos los tiempos. Es reconocido por su increíble técnica de slap y tapping en el bajo, pero sobre todo por su musicalidad. Toca con Bela Fleck y lo Flecktons( ganando dos Grammy-award, uno de ellos por una de sus composiciones como "Best Instrumental Composition"), así como con muchos de lo mayores músicos de todo el mundo. Su técnica no tiene rival al igual que su musicalidad.
Profesional a los ocho años. Es el único bajista en ganar el premio de "Bajista del año" más de una vez en " Bass Player Magazine" y ha sido nombrado uno de lo diez bajistas más innovadores de los noventa. Down Beat lo ha votado como "el músico con más talento que se merece el mayor reconocimiento posible" en una de sus encuestas.

MartÁn: StickCenter está dedicado a la técnica del "tapping", por lo tanto la mayoría de las preguntas girarán en torno a ello, y tu técnica al respecto....por lo que la primera pregunta sería: ¿cual es tu visión acerca de esta técnica, como la descubriste y te metiste en ella, y como piensas cuando tocas de esta forma?

Victor: ... "tapping"... hay varias formas distintas de pensar acerca de él. Una forma es la de Stanley Jordan, tocar una línea con una mano y otra distinta con la otra, exáctamente como lo haría un pianista. Para mí Stanley Jordan es el mejor que he escuchado haciendo esto en un intrumento de cuerda. Nunca he escuchado a nadie que haya logrado juntar tanto como Stanley Jordan.
Otra forma es como Van Halen, tocando lineas de rock muy rápidas... esa es otra forma de plantear el tapping. La tercera forma es utilizar ambas manos para producir acordes. Yo toco bajo de cuatro cuerdas, por lo que normalemente toco una o dos notas con mi mano izquierda, tal vez incluso tres, y una o dos notas con mi mano derecha. De esta forma puedo expandir mis acordes a lo largo del diapasón. Por lo tanto tenemos tres estilos distintos de "tapping"...

MartÁn:... como cuando tocas temas como "Latin Waltz" o "Latin Groove"....

Victor: ... ¡Exáctamente! ¡y lo como lo uses depende de ti! Puedes usarlo para cualquier estilo de música. Puedes tocar latino, flamenco... las progresiones de acordes pueden ser tanto de jazz como te rock, funk... ¡todo lo que tú quieras! Toda técnica es utilizable en cualquier estilo de música.
La técnica no significa ningún estilo concreto. La técnica es solo técnica. Si yo toco el bajo con mis dedos no significa que tenga que tocar determinado estilo de música. Si toco con mi pulgar no significa que tenga que tocar música funk. Si toco con una púa no significa que tenga que tocar rock.
La técnica te permite producir una nota. Qué tipo de nota produzcas, o qué estilo, depende de ti, no de la técnica.

MartÁn: ¿Alguna vez has tratado de tocar un stick?

Victor: Sí, sí he probado... Tuve un stick prestado durante unas dos semanas y me lo pasé muy bien con él, pero creo que es algo en lo que debería trabajar duro y aprender. Básicamente por que la afianción es diferente que el bajo, por lo que no me sentía cómodo. Además todavía me queda tanto que aprender en mi bajo de cuatro cuerdas...

MartÁn: En este momento se están provando muchas afinaciones. No existe un standar. Por ejemplo, yo mismo uso una afinación únicamente en cuartas. Tal vez te resultara cómoda...

Victor: ¡Por supuesto!... Yo probablemente escogería una afinación por cuartas.

MartÁn: Resulta más lógico para un bajista.

Victor: Bueno ... ¡es "más lógico" cualquier cosa que tenga sentido para ti! Sabes, un piano es lógico y no está afinado en cuartas (risas), por lo tanto cualquier cosa que funcione, que tenga sentido para ti, es lógico. Para mí es lógico, porque esa es la forma en la que he tocado toda mi vida, y cambiarla me llevaría un tiempo. Por ejemplo, en una orquesta de cuerda los violines, violas y chelos están afinados por quintas y para ellos es lógico... Por lo tanto "lógico" es todo lo que funcione para ti.

MartÁn: ¿Cual es tu opinión acerca del futuro del stick?

Victor: Mientras la gente haga buena música tendrá futuro. lo más importante es la música que tu hagas con él. Creo que mucha gente se mete en este instrumento por la novedad, por que es algo como... un truco curioso, una moda. Sabes, todo parte del "tap" y la gente se mete en ello porque pueden hacerlo, pero la música no es eso. Para mí es má importante hacer buena música. Si tu haces buena música no importa que instrumento toques ni en que estilo... para mí la música es lo importante. La música es lo que importa, y eso es lo más importante.
Por lo tanto, yo creo que el stick es un instrumento muy bello para hacer muy buena música. Realmente de abre todo el diapasón para ser tocar como un piano. Es igual que un piano y creo que tiene un buen futuro siempre y cuando la gente haga buena música. Todo tiene que ver con la música que se haga. A la mayoría de la gente, cuando ellos "tapean" suena como si estuvieses golpeando ( tap= golpear, pulsar)...
Parece algo nuevo porque está empezando a golpear a nuestro país… y de lo que necesitamos darnos cuenta es de que no es nada nuevo. Es algo antiguo… y hay que ponerse al día en desechar esa clase de pensamiento.
Parece como si de veras supiéramos mucho sobre cómo resolverlo. En referencia al terrorismo, quiero mencionar una frase creo que fue Gandi el que dijo. ‘Ojo por ojo y pronto todo el mundo estará ciego’.
Eso realmente encaja conmigo. Por lo que veo, nuestra solución al terrorismo no es descubrir por qué se da, sino que más bien está dirigida a devolver el golpe del terror, con tanta dureza que no puedan volver a hacerlo, como si aparentemente pensaran, si les golpeamos de nuevo y tomamos sus instalaciones militares de ese modo que no podrán volver a usar el terrorismo... todo eso no resuelve el problema.
Mira, el terrorismo no es el problema. Es un resultado del problema. Así que mientras no nos enfrentemos al problema habrá terrorismo. De modo que ahora solo damos vueltas en círculo.

GB: Quizá si allí no hubiera acumulaciones de riqueza, en muchos casos, no habría base para esto...

Victor: Pero déjame que te diga algo, el dinero no es el problema. Del mismo modo que un arma no es un problema, es el cómo se usa. El dinero no es problema si lo repartes (y no estoy diciendo uniformemente)... pero lo digo sinceramente. No todo el mundo necesita la misma cantidad de dinero, pero hay suficiente riqueza para que todo el mundo tenga bastante.

GB: Suficiente comida, un sitio para vivir, cuidados médicos…

Victor: Cierto, ¿por qué debemos pelear para vivir? Todo el mundo ha recibidor la vida libremente, así que ¿por qué tenemos que luchar para conservarla? En este país tenemos suficiente comida para alimentarnos... esa es mi opinión, no conozco las cifras reales, pero creo que en este país tenemos suficiente comida para solucionar el problema del hambre en el mundo.
Despilfarramos demasiado. No se trata del dinero… no se trata de yo tengo más y tu tienes menos, no es eso. Va más allá de eso.
Dicen que quieren quitarles las armas, quitarles las armas no resolverá el problema.

GB: ¿Entonces son las ideas?

Victor: Exactamente, mientras yo crea que soy mejor que tú, tú vas a querer algo que yo tengo. Mientras yo diga que mi país es el mejor, que mi país lo hace todo bien, voy a querer cambiarte para que seas como yo. Así es como se da el racismo, así es como se dan los prejuicios musicales y se encuentran por todas partes. De nuevo esto es sólo el modo en que yo lo veo. No estoy diciendo que tenga la respuesta, ésta es solo mi opinión.
Mientras no podamos vernos los unos a los otros del modo en que vemos a nuestra familia, en otras palabras, cuando pueda incluiros al 100% en mi familia, cuando pueda ver al tipo del turbante como a mi hermano, como a mi hermana, como a mi hijo y a mi padre, hasta que no pueda hacer esto, tendremos problemas.
Ahora bien, si mis hijos están discutiendo, incluso hasta el punto de querer ‘luchar’ el uno contra el otro, como padre voy a intentar encontrar la solución con amor en mi corazón hacia ambas partes. Sin prejuicios. No se trata de quién tiene razón y quién no. Lo más importante es que somos una familia y debemos encontrar una solución. Como padre esto va más lejos que ‘vale, tú tienes razón y tú no’. Un buen padre no aborda los problemas de sus hijos de esta manera. El padre ama a las dos partes por igual y alcanza una solución desde ese punto de vista. ‘Os quiero a los dos, somos una familia, encontremos una solución’.
Si pudiéramos ver el mundo de ese modo, ver el planeta como nuestro hogar y percatarnos de que todos vivimos en la misma casa, acercarnos a la solución por este camino, olvidar la palabra ‘mejor’, olvidar las palabras ‘pro’ y ‘contra’, que significan que estoy ‘a favor de esto’ y ‘en contra de aquello’. ‘Estoy contigo y en contra de ellos’, debemos olvidar todo eso. Trabajar realmente juntos como una familia. Creo que solo entonces alcanzaremos de verdad la solución del problema.

GB: ¿Crees que hay alguna oportunidad de poder hacer esto?

Victor: '¿Poder?', sí. '¿Querer?', no... al menos en lo que llevo de vida. ¡Pero podría hacerse hoy! Es sólo un proceso de reflexión.

GB: Simplemente dejar de pensar de ese modo.

Victor: Es solo un cambio de mentalidad. La mente no necesita tiempo para cambiar. Es instantáneo.
Ahora bien, esto no es necesario que salga con el artículo. (Victor más tarde estuvo de acuerdo en darle paso). No hay mucha gente con la que hable de Dios porque mucha gente no puede diferenciar hablar de dios de hablar de religión, hablar de espiritualidad de hablar de religión. Un montón de las luchas actuales se deben a la religión.
Hay gente que matará a todo el mundo por causa de la religión...
Esta es mi opinión y también un montón de gente te juzga por lo que crees... pero voy a extenderme un poco y contarte lo que yo pienso.
La mayoría de las Biblias te cuentan que al principio sólo estaba Dios. Lo que significa que si de alguna manera vieras el principio sin importar a donde miraras, allí estaba, dentro, fuera, arriba, abajo, de un extremo al otro y en todo lo que hubiera en medio, solo existía Dios. Nada más.
Vale, así que surge en mí el pensamiento de que si en el principio solo existía Dios, ¿cómo pudo surgir lo demás a partir de ese principio? ¿De dónde vino todo lo demás? Si no existía nada más que Dios, piensa en ello… si yo tengo una gran bola de algodón, le doy la forma de una guitarra y su madera, y hay cuerdas pero las he hecho de algodón, al principio, hace mucho tiempo... . ¿Qué es esa cosa en realidad? Todavía es algodón.
No importa en que se ha convertido o lo que hayas cambiado desde entonces. Su origen es el algodón. Si yo cojo esa bola de algodón y le doy la forma de un coche y realmente lo puedo conducir... tiene ruedas que parecen de caucho y todo. Aun así, ¿qué es en realidad? Todavía es algodón.
Así que si al principio era Dios y ese Dios se convirtió en planetas, se convirtió en árboles, se convirtió en agua, se convirtió en gente... ¿de qué están hechos en realidad? No importa que aspecto tengan. Para mí es Dios 100% puro. Pero estamos muy lejos de eso, estamos atrapados por las apariencias, por lo que parecen las cosas.

GB: Atrapados por la ilusión.

Victor: Verdadera, verdadera, verdadera ilusión. Por eso decimos ‘no juzgues el libro por la tapa’. No te preocupes por su apariencia. Si vuelves a lo que todos somos en verdad, yo me adelantaré, me plantaré bien firme y diré ‘todos somos Dios’.
Es como si coges una gota de agua, la pones en tu mano y dices que no tiene nada que ver con el océano. Esa gota de agua de alguna manera está separada del océano. Si, así es, pero al mismo tiempo, no lo es. Si es verdad que al principio todo era Dios o llámalo como sea. Si lo que sea estaba allí al principio, eso me hace creer que todo estaba allí desde el principio.

GB: Gracias por estas reflexiones sobre un tema que probablemente supondrá muchas críticas.

Victor: No me siento cómodo hablando de esto con cualquiera.


¿Casi 'Triple Live in America'?

GB: Continuando con un tema más superficial… ¿fue difícil, cuando reuniste las canciones para este disco doble, elegir unas canciones en lugar de otras? ¿Tuviste el deseo de hacer un disco triple? Cuatro años de conciertos de los que entresacar son un montón de música.

Victor: Hubiera podido hacer muy fácilmente un disco triple. Había muchísimo buen material.

GB: Es difícil dejar pasar algunas cosas, quizá prometiéndote a ti mismo ‘más tarde’.

Victor: Lo que pienso hacer al respecto es quizá editar otros discos, tal vez a través de mi web. Podría hacer un disco entero sólo con los invitados que participaron. Podría hacer un disco entero solo con cada miembro de la banda.

GB: Hablando de esto, tienes que contar algo de Regi, (el hermano de Victor) que es un tremendo guitarrista. Hay muchas pruebas que lo demuestran en este nuevo disco en directo. Toca como una montaña rusa. Y también de JD, (batería de la banda Vic), tú y él funcionáis muy cojuntados en todo. ¿Hay un secreto para esto?

Victor: Él y yo llevamos trabajando juntos durante mucho tiempo. Ahora creo que se debe a las dos o tres primeras giras que hice sólo con JD. Sólo nosotros dos.

GB: Debéis haber aprendido mucho uno del otro y de vuestra interpretación. No he visto ningún vídeo de estas giras, pero me he hecho la impresión por el disco que a veces podéis tocar al mismo tiempo sin contar e incluso sin miraros el uno al otro.

Victor: Es cierto. Esto nos lleva de vuelta a lo que estábamos hablando. Relaciones. Entonces es cuando realmente puedes decir, y de nuevo esta es mi opinión, que cuanto mejor es la relación menos necesitas hablar. Porque ahora la mayoría de nosotros pensamos que la comunicación es el lenguaje, pero la comunicación también es el lenguaje corporal, como miras, como respiras y te mueves, siempre estamos comunicándonos.
Según crece la relación, crecen las formas de comunicación. Ya nunca se limitará al mero lenguaje hablado. Resulta menos necesario hablar. Realmente puedes distinguir lo buena que es una relación por lo poco que necesite de la palabra.
JD, mis hermanos y yo somos así. No necesitamos verbalizar. Puedo tocar algo, o cualquiera puede tocar algo, y todos sabemos lo que ese cambio significa.

GB: Dan ganas de pensar una vez más que la música surge a través de vosotros y no de vosotros.

Victor: Has dado justo en la diana. No entiendo que alguien no lo vea de ese modo. Todo lo que se produce ya está aquí. O bien tenemos que encontrarlo o ello tiene que encontrarnos a nosotros...
Tenemos que dejarlo pasar, pero siempre ha estado aquí. Es por esto por lo que digo que todo el que quiere ser un gran músico ya es un gran músico.

GB: La vanidad es el primer síntoma de que alguien no entiende esto. Creen sinceramente que son genios, iconoclastas, de verdad creen que están creando la música. Entender esto no es muy habitual.

Victor: Creo que yo lo hago. No estoy diciendo que lo entienda por completo, pero hay algunas cosas que entiendo y hacen mi vida más agradable.

GB: Lo que más me asombra es que nunca dejamos de aprender.


A Través de los Ojos de un Niño

Victor: Exactamente, muchas veces se dice 'Ten los ojos de un niño' porque un niño puede ver las cosas en su pureza. Volviendo a la TV, las pistolas o lo que sea, para un niño son cosas. Cuentan con etiquetas aprendidas, ‘Oh, esta cosa es buena’, ‘Esta cosa es mala’.

GB: Nosotros les enseñamos a cargar estas cosas con emociones y a arrastrarlas con ellos, muchas veces en su propio detrimento, durante el resto de sus vidas.

Victor: Por lo general somos nosotros los que les enseñamos eso.

GB: Sin embargo. eso se nos da realmente bien, ¿no es cierto?

Victor: ¡Somos muy buenos en eso!

GB: Si amáramos de veras a nuestros hijos, tal vez en este asunto deberíamos enseñarles a no aprender lo que nosotros aprendimos.

Victor: ¡Ése es mi objetivo! A mi hija le gusta decirle a la gente. ‘Oh, mi Papá está siempre de guasa conmigo, siempre me gasta bromas’. El caso es que le gasto un montón de bromas. .Le cuento cosas que son claramente equivocadas... y nos reímos de ello.
Es para enseñarle a pensar por sí misma. Puede pedirme comida diciendo, ‘Papá, tengo hambre’. Así que le digo, ‘El perro tiene comida en el plato, ¡puedes ir y comértela!’ Esto sólo es un ejemplo. Pero desde muy niña aprendió a no hacer simplemente lo que yo decía, a no decir, ‘Oh, Papá siempre tiene razón’. Ella usa su propio cerebro, así que ahora sabe como pensar por sí misma. Mi objetivo con respecto a mis hijos es llevarlos al punto en que no me necesiten... tan pronto como sea posible.


Asi Pues ¿Cuando es el Momento de ‘librarse’ del Maestro?

Tienen que pasar a través de ese asunto de andar por sí mismos. Tienen que pasar por un punto en el que han de intentar las cosas por sí solos. Es como tocar música. Puedes tener tu maestro, pero después de un tiempo TIENES que apartarte él. Tienes que correr tus propios riesgos. Cuando aparece una pregunta que NO puedes consultar a nadie para que te la responda, tienes que intentar resolverla directamente por ti mismo... y después, una vez que hayas tenido éxito, regresa, porque querrás dar las gracias a ese maestro. Eso sucederá.

GB: Lo que nos lleva al Bass Camp... éste equilibrio que intentas mostrar entre la creatividad de la naturaleza y la de la música... dirías que una parte del mensaje es ese equilibrio.

Victor: Sin duda alguna se trata del equilibrio. Ése es uno de los mensajes del Campamento. Muchos de estos músicos intentan tomárselo en serio. Dicen, ‘Tío, sabes, yo como, bebo, respiro y sueño música. Es todo lo que hago, ya sabes’. Yo les digo, ‘¡Tío, si eso es todo lo que haces vas a quemarte! Piensa en la música como en un lenguaje, piensa en alguien que habla TODO el tiempo...’

GB: Nadie quiere estar cerca de él...

Victor: NADIE quiere estar a su alrededor. Así pues ¿qué vida te espera si todo lo que engloba es música? Si piensas en la música como un lenguaje, NECESITAS algo de lo que hablar. Piensa en los mejores escritores del mundo, puedes pensar en Emerson, Shakespeare o cualquiera. ¡¡Sobre que han escrito!! Han escrito sobre la vida y sus propias experiencias. No escribieron acerca de la escritura. Usas la escritura como la herramienta para describir, para relatar experiencias. Si sales de aquí y tienes una experiencia asombrosa entonces tendrás algo que tocar.

GB: Así que se puede decir que cuando coges el camino de vuelta después de una gira, el estuche del bajo se queda aparcado en una esquina y te centras en la cuestión de ser un padre, un marido, de ser una familia.

Victor: Hago eso constantemente. Si estoy en casa, rara vez toco. Pero, la diferencia conmigo es que yo soy uno de los músicos afortunados que están tocando todo el tiempo. Estoy tanto de gira que, cuando no lo estoy, no quiero tocar.


Organizando el Bass Camp

La otra parte del Bass Camp, es mostrar a esta gente quiénes son realmente. Cuando vienen al campamento, esta es el mejor modo de contarlo... Desde el primer Campamento, la mejor cita (de un estudiante) que me he encontrado fue:
‘Cuando llegué aquí por primera vez era como, guau, está aquí Victor Wooten. Pero ahora siento eso con todo el mundo’. Yo mismo incluido. La cita del Campamento de este año fue, ‘Tío, cuando llegué aquí yo era tímido, Pero esta noche he hablado con todo el mundo, ¡ya nunca más seré tímido!’
Eso me encantó

GB: Pudo llevarse eso con él a casa y vivirlo.

Victor: Realmente lo era (tímido). Era un tipo solitario.

GB: Así que tienes estudiantes que puedes decir que son problemáticos o viene de hogares y vidas problemáticos.

Victor: Muchas veces puedes decirlo incluso por su solicitud. Estamos convencidos de que hay un montón de gente en esa situación. La idea del Campamento es tener una abanico de gente tan variada como sea posible. Tenemos principiantes, gente que lleva tocando seis meses, gente que lleva tocando treinta años, hombres, mujeres, gente que se interesa la por naturaleza, gente que NO se interesa por la naturaleza. Ponemos todo esto junto.
Así que hacemos el Campamento con una variedad tan amplia como es posible. De modo que esa gente puede decir. ‘Guau, aquí hay gente como yo y allí hay alguna gente como a mí me gustaría ser’. Porque gracias a esto aprendemos más que si estuviéramos en una habitación con personas que fueran todas como nosotros.

GB: No hace falta decir, entonces, que tienes que tienes que tomar decisiones para rechazar solicitudes.

Victor: Sí, en su mayor parte me mantengo al margen de ese proceso. Mi mujer hace la mayor parte de eso por mí. Ella sabe lo que buscamos y yo diría que su intuición es, en todo caso, mejor que la mía.
Dejo que ella se encarge de las solicitudes. La gente puede escribir lo que quiera, puedes falsear una solicitud. Pero en realidad no consiguen engañarla.

GB: ¿Ella lee entre líneas?

Victor: Sí, es buena. Ha traído aquí a alguna gente buena. Sólo hemos tenido dos campamentos pero han sido fantásticos. La gente ha funcionado aquí.

GB: ¿De modo que esto va a seguir durante bastante tiempo?

Victor: Espero que sí, vamos a ver si podemos hacer dos al año. Así que podremos hospedar a más gente. Tenemos que rechazar unas 400 personas cada año. Sólo podemos aceptar 50 solicitudes.


‘¿Está Esta Cosa en Marcha?’

GB: Las canciones del disco se ha elegido de entre un periodo de cuatro años. ¿Al escucharte puedes apreciar cuánto has evolucionado y cambiado o incluso cuánto lo ha hecho la tecnología en este tiempo?

Victor: Sí, puedo. No hay mucho que pueda decir sólo escuchando lo que he tocado, pero hay un montón de veces en las que en un par de pistas estamos sólo JD y yo. Así que esas son de cuando JD y yo trabajábamos solos.
No creo que usáramos nada de cuando solo estábamos Regi, JD y yo de gira. Muchas veces, cuando escucho los discos que he grabado hace mucho tiempo, una gran parte de las diferencias que aprecio residen en la producción.
Tengo mejor equipo, he aprendido a conseguir mejores sonidos y cosas como esas.

GB: Grabas la mayoría de las actuaciones.

Victor: Sí. No grabo todas las actuaciones en multipista, pero al menos hago un DAT y ahora generalmente también grabo un CD. Al menos en mis propias actuaciones.

GB: ¿Y en cuanto a Bela Fleck and the Flectones?

Victor: Estoy bastante seguro que nuestro técnico de sonido, Richard, graba un DAT de cada una de nuestras actuaciones.

GB: Tu biblioteca debe ser enorme para contener todo el trabajo que has hecho.

Victor: Es una biblioteca enorme y por eso digo que hay muchos proyectos que quiero sacar.

GB: ¿Te has encontrado deseando que cada año tenga 700 días?

Victor: (risas) El año está bien, pero a veces me gustaría que el día tuviera más horas. Cuanto más lo pienso, sin embargo, hay tiempo…

GB: Le contaste a Orin Isaacs (colaborador de GB, director musical y bajista del show de televisión Mike Bullard Comedy Network) que los Flecktones te han dado la libertad financiera para grabar y editar tu propia música en solitario con tu propia agenda, te han permitido ser íntegro con música. .

Victor: Me permiten trabajar. También tenemos la libertad para hacer eso.

GB: Entonces la libertad en todas sus formas significa mucho para ti.

Victor: Oh, tío, definitivamente... y debería significarlo para todos nosotros. Eso nos lleva de nuevo a lo que estábamos hablando antes… Hay suficiente dinero y comida, simplemente no lo repartimos.
La gente debe ser lo suficientemente libre para conseguir algo que comer.

GB: Pero hay gente que no quiere que los otros sean libres. Prosperan a base del encarcelamiento de otras almas.

Victor: Por supuesto, hay padres que son así con sus hijos.


"¿De Nuevo en la Carretera...?"

GB: Nadie podría acusarte de ser un perezoso. Nunca paras. Con la llegada del nuevo disco llegan también las entrevista, ¿Tienes a tu publicista organizándolas sin parar?.

Victor: Sí. He hecho unas pocas entrevistas. Normalmente cuando tienes un nuevo disco sales de gira. Yo ahora estoy haciendo lo contrario. Tengo la oportunidad de NO estar en la carretera. Los Flecktones van a estar inactivos todo el mes de Octubre y ese era el momento en el que debía haber estado de gira.
La mayoría de las veces la gente golpéan las notas y eso es por lo que suena "tap tap tap", como si fuera una máquina de escribir. Pero si presionas las notas y las mantienes abajo y realmente implicas a tus dedos en ello y sientes las notas vibrando en los dedos, esto te dá un sonido mucho más grande y mucho más leggato, música más bella, manteniendo pulsadas las cuerdas. Simplemente presionar un poco más que el "tap tap tap" de una máquina de escribir. Por lo tanto prefiero pensar en presionar las notas, no en golpearlas.

Martín: ¿Empleas un set-up (ajuste de las cuerdas )distinto para tocar tapping en tu bajo?

Victor:Tengo las cuerdas muy cerca del diapasón. Tengo un ajuste para tocar con mis dedos y el slap con mi pulgar y entonces me aseguro de que puedo hacer tapping también. Mis bajos son muy fáciles de tocar y pongo cuerdas de un calibre muy bajo: 40 para la cuerda sol, 55, 75 y 95. Myy suave y muy facil de tocar. Pero no ajusto mi bajo específicamente para tocar tapping. El bajo de cuatro cuerdas es lo más cómodo para mí. Me críe y crecí con él. Con los Flecktons toco también un bajo de 5 cuerdas sin traste frecuentemente, aunque esta noche solo voy a tocar con un bajo de cuatro cuerdas con trastes. Pero tengo uno de seis cuerdas, otro de ocho... tengo un montón de bajos . Me gusta el de cuatro cuerdas, es donde estoy más cómodo.

MartÁn: ¿ Quieres añadir unas últimas palabras?

Victor: No... realmente he dicho todo lo que pienso acerca del tapping, esto es, hacerlo musical. Si queréis tenéis lecciones en mi página web. ¡¡¡Gracias por todo y muy buena suerte a todos los nuevos tapeadores!!!


Todo aquel que haya tenido el buen juicio de adquirir el disco de Victor Wooten de 1999, 'Yin Yang', reconocerá el sonido de la voz de su hija en la grabación. En su momento Victor sampleó una serie de muestras de la voz de Kayla cuando era un bebé y, mediante algunos hábiles trabajos de edición las convirtió en un poema tímbrico. Sus balbuceos infantiles y sus eventuales “palabras claras”, fueron estudiadas minuciosamente por Victor, separando cada frase y construyendo un acompañamiento para la voz de su niña.

Más adelante en el mismo disco doble, Victor utiliza de nuevo una muestra de voz la voz de Kayla un poco más mayor, y la hace contar la entrada de la canción y acentuar las paradas y cambios a lo largo de la melodía. Dudo que exista alguien que no sonría cuando escuche estas canciones. El resto del disco también es fantástico. Wooten en plena forma.

Así que resultó un tanto extraño el hablar con Victor y escuchar la voz de esta relativamente famosa jovencita hablando con su padre, mientras él intenta mantener el equilibrio entre ser el padre atento y el igualmente atento protagonista de ésta entrevista. Victor es conocido, aparte de su por increíble interpretación, como una persona con un temperamento ecuánime y que se exige mucho.

Ésta es la razón de que nunca edite basura, exigiéndose lo mejor en todo momento. Lo mismo pasa con 'Live in America'. En este doble disco Victor rebusca en su bolsa de golosinas musicales y saca 18 grandes canciones de una vez, escogidas entre los cuatro años de gira con sus hermanos Regi y Joseph y el amigo de toda la vida y miembro virtual de la familia JD Blair.


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Asunto Familar

Global Bass: Creo que ahora tienes otra personita en casa, alguien que quizá pueda hacerle los coros a Kayla.

Victor Wooten: Ajá, tengo a un bebé llamado Adam. Tiene nueve meses y medio. Es el niño más alegre que he visto nunca.

GB: Bueno, hace falta una gran actitud y mucho coraje para nacer en estos tiempos difíciles.

Victor: Sí, y necesitamos buena gente.

GB: Editar un disco en directo es un trabajo que pone a un equipo promocional a prueba. Por ejemplo, ¿cómo se graba un disco basado una gira? ¿Vas a preparar una gira para apoyar su lanzamiento?

Victor: Bueno, vamos a hacer una pequeña gira desde finales de Enero hasta principios de Febrero. Vamos a estar fuera durante un par de semanas. Creo que empezaremos con Bela (de Bela Fleck and the Flecktones) la segunda quincena de Febrero. Hay un montón (de conciertos) que se están cancelando, así que este mes se suponía que íbamos a estar en Europa.

GB: ¿Tienes alguna idea de por qué se ha cancelado la parte europea de la gira? ¿Es una cuestión económica?

Victor: Bueno, tiene que ver con todo lo que se habla del terrorismo.

GB: Suena extraño tener que contar con el terrorismo como uno de los elementos que deciden una gira. Un recordatorio constante de que hemos cambiado de rumbo.

Victor: Lo que menos gracia tiene en todo este asunto es que sólo resulta extraño en este país. El terrorismo viene existiendo desde, bueno, ya sabes, tanto tiempo como yo llevo en el mundo.